Борисоглебский монастырь в Торжке
Борисоглебский монастырь в Торжке — один из старейших архитектурных ансамблей города на правом берегу реки Тверцы, часть зданий которого построена по проектам Николая Львова.
Монастырь, известный по документам с 1534 года, на протяжении веков формировал восточную панораму города и служил духовным, культурным и визуальным ориентиром. С конца XVII века его сооружения выстраивались вдоль берега, образуя линейный ансамбль, ориентированный преимущественно на восприятие с противоположного берега реки. Однако к концу XVIII века монастырский ансамбль обветшал и потребовал существенного обновления.
В условиях восстановления города после разрушительного пожара 1767 года, а также в связи с общим развитием городской инфраструктуры, возникла необходимость реконструкции важнейших монастырских зданий. Именно в этом контексте Николай Львов получил заказ на проектирование новых зданий для комплекса.
Проект Борисоглебского собора разрабатывался Львовым в 1780-х годах, и его закладка состоялась 9 июня 1785 года в присутствии императрицы Екатерины II. Здание прежнего старого собора XIII века было снесено. Завершение строительства пришлось на 1796 год. Львов применил центрическую композицию, характерную для позднего классицизма, опираясь при этом на принципы архитектуры Палладио. План собора сравнивается с планом церкви Дома инвалидов в Париже архитектора Жюля Ардуэна-Мансара. Здание не было размещено по оси главного входа в монастырь, а вынесено к восточной границе, что обеспечило его заметность с реки и выгодное включение в панораму города. Архитектор намеренно разработал строгий шестиколонный портик северного фасада, обращённого к городу, аналогичный южному и восточному фасадам, что обеспечило визуальное равновесие при восприятии собора с разных направлений.
Архитектурно собор представляет собой квадрат с центром, акцентированным восьмигранным куполом. Сочетание портиков, обходов, притворов и алтарной части образует в плане форму креста. Конструктивно здание решено с использованием пилонов и подпружных арок, что позволило создать просторный и светлый интерьер. Архитектор отказался от использования барабана и достиг освещения за счёт высоко поднятых арок, прорезанных полуциркульными окнами. В отличие от проектированного перед этим Могилёвского собора, Львов не стал использовать двойной купол, предпочтя подчеркнуть вертикаль центрального пространства. Впоследствии, в процессе строительства, были внесены изменения: вместо запланированных парных колонн в малых арках оставили по одной, а форма кессонов была изменена на более динамичные. Эти корректировки усилили пространственную лёгкость интерьера.
К 1839–1840 годам в интерьере произошли значительные изменения. Первоначальный чугунный пол заменили на деревянный, стены и колонны оштукатурили под мрамор, и это нарушило изначальные пропорции и цветовую гармонию. Иконостас также был заменён, исчезли работы Владимира Боровиковского. Тем не менее архитектурная композиция здания в целом сохранилась. При возведении использовалась кирпичная кладка с известковым раствором, фундаменты были выполнены из грубо отёсанного камня, а наружные декоративные элементы — из белого камня.
Работы Львова в монастыре не ограничились только собором. Примерно в тот же период он разработал проект Спасской надвратной церкви с колокольней, возведённой позднее — с 1804 по 1811 год. Хотя прямых документальных подтверждений авторства нет, стилистический анализ и компоновка указывают на участие Львова в создании проекта. Само строительство осуществлялось местным архитектором и подрядчиком Яковом Ананьиным. Его портрет, хранящийся в Торжке, изображает его с циркулем и линейкой на фоне завершённой колокольни. Высота надвратной церкви составила 55 метров (плюс 29–30 метров от уровня реки), что сделало её главной вертикальной доминантой Торжка.
Новая надвратная церковь, как и собор, была возведена на месте прежнего храма. Львов предложил вертикальную четырёхъярусную композицию, включающую арочные ворота, храм, звонницу с четырьмя малыми барабанами и завершающую ротонду из 12 колонн с высоким шпилем. Общая высота сооружения составила 55 метров, а расположение вглубь монастырского двора позволило создать выразительный северный фасад, доминирующий в городской панораме. Это здание стало основной вертикальной доминантой всего Торжка, заменив в этой роли колокольню Введенской церкви.
Собор и надвратная церковь образуют ансамбль, построенный на контрасте форм: массивность и простота собора противопоставлены изящной, устремлённой ввысь вертикали колокольни. Львов, не меняя местоположения зданий, варьировал объёмы и высоту, тем самым переосмысляя их значение в архитектурной композиции. Его подход к планированию комплекса позволил объединить новое и старое, создав единую пространственную структуру, значимую как для монастыря, так и для всего города. Ось надвратной церкви точно совпадает с направлением долины реки, что подчёркивает продуманность градостроительного решения.
В 1925 году монастырь прекратил своё существование как религиозное учреждение. Его здания использовались как тюрьма строгого режима, затем как лечебно-трудовой профилакторий. Архитектурный облик комплекса подвергся значительным искажениям. Только в конце 1980-х годов начались реставрационные работы под эгидой Всероссийского историко-этнографического музея. С 1993 года монастырь вновь стал использоваться совместно церковью и музеем. В 1995 году туда вернулись монахи, а с 1998 года возобновилась литургическая жизнь. Монастырь стал включаться в федеральные программы сохранения культурного наследия, а к 2020 году был освящён Введенский храм. Надвратная церковь также стала объектом реставрации, и в 2019 году был освящён крест для её восстановления.
Архитектурное наследие Львова в Борисоглебском монастыре является не только значимым вкладом в развитие архитектуры центрического типа храма и градостроительного мышления XVIII века, но и важным элементом культурного ландшафта Торжка, определяющим его визуальную и духовную идентичность до настоящего времени.
