Дом Гавриила Державина на Фонтанке в Санкт-Петербурге

Дом Гавриила Державина в Санкт-Петербурге расположен на набережной Фонтанки близ Измайловского моста. Гавриил Державин (1743–1816) — чиновник, поэт, губернатор, участник подавления восстания Емельяна Пугачёва. Вместе с Николаем Львовым — участник так называемого Львовско-Державинского кружка — объединения писателей, художников, композиторов, связанных интересами в сфере искусства.

В конце XVIII века на этом участке находилось выстроенное вчерне каменное здание семьи сенатора и писателя Ивана Захарова. Участок для семейного дома здесь в 1791 году приобрела первая жена Державина Екатерина Яковлевна Бастидон, увековеченная мужем в истории под именем Пленира. Отдавшая много сил этому месту, она ушла из жизни спустя короткое время после завершения строительства главного здания.

Архитектурный проект нового дома, вероятнее всего, был разработан Николаем Львовым, что подтверждается рядом косвенных свидетельств. Хотя в архивах нет прямых указаний на авторство Львова, его близость к семье Державина, а также стиль и элементы декора напоминают другие его работы, в частности собственный дом в Никольском. Для дома Державина на Фонтанке Львов предложил проект, который включал не только жилое здание, но и сад, отвечающий требованиям эстетики и удобства. Строительство комплекса обошлось более чем в 26 000 рублей, для чего Державин продал часть своих земель с крестьянами и добавил часть приданого жены.

Примечательно, что изначально дом задумывался как загородная усадьба. Здесь находилась черта города, рядом были лес и болота. Однако по мере строительства, а также развития окружающей территории комплекс превращался в городской дом.

Первоначальный проект здания представлял собой кубовидный дом. Центральное здание было соединено одноэтажными галереями с двумя полутораэтажными флигелями — кухонным и конюшенным. Эти флигели были построены в 1791 году под руководством архитектора Григория Пильникова, который продолжал работу над домом после его перехода в собственность Державиных.

Архитектурный ансамбль отличался гармонией пропорций и строгостью форм, что соответствовало вкусу Львова и его стремлению к упорядоченности и рациональности. Важным элементом композиции были колоннады, окружавшие внутренний двор и связывавшие боковые флигели с главным корпусом. Эти архитектурные решения не только придавали ансамблю торжественность, но и подчёркивали его связь с европейскими традициями палладианства, которых придерживался архитектор.

Фасады дома отличались лаконичностью. Особое внимание уделялось садовому фасаду, где Львов использовал ионический ордер, объединяющий два этажа, что придавало зданию легкость и изящество.

Внутренние помещения дома также были оформлены с участием Львова. Так, кабинет Державина был меблирован предметами, выполненными по его эскизам. Контракт со столярным мастером Иоганом Гратцем предусматривал изготовление девяти книжных шкафов, письменного стола из красного дерева с пюпитром, маленького бюро и дивана со шкафами по сторонам. Интерьеры отличались высоким качеством исполнения и художественным вкусом. Гостиная на первом этаже, известная как «круглая комната» или «соломенная гостиная», имела уникальные соломенные обои, сплетенные Екатериной Яковлевной Бастидон вместе с супругой Николая Львова — Марией Львовой.

Дом стал местом, где Державин — поэт и чиновник — создавал свои произведения и принимал видных деятелей культуры и политики своего времени. В конце XVIII — начале XIX века здание претерпело значительные изменения. В конце 1790-х здесь был устроен театр, в 1800-х годах к главному корпусу были пристроены новые залы, предназначенные для литературных собраний. В целом все работы по отделке комплекса были закончены в 1806 году.

Дом имеет важное историческое значение, как место проведения встреч литературного общества «Беседа любителей русского слова» — знаменитого классицистского литературного объединения, члены которого выступали за сохранение славянской лексики, против распространения иностранных слов в русском («российском») языке, который к началу XIX века не имел общей литературной версии. В противовес этому обществу выступил знаменитый кружок «Арзамас», объединявший сторонников Николая Карамзина и его программы широкого введения в язык французских слов и выражений, не имевших аналогов в прежней версии языка, так как в то время единым языком дворянского класса был французский.

Частью композиции дома Державина был просторный сад, также спроектированный Львовым. Сегодня он носит название Польского сада. Здесь были заведены пруды, установлены мостики и беседки, а также оранжереи для выращивания экзотических растений.

Комплекс сохранял свой облик до середины XIX века. В обоих браках Державин не имел детей и после смерти второй жены — Дарьи Алексеевны (Дьяковой) — дом пустовал в течение нескольких лет. Позднее комплекс был приобретен Римско-католической Могилевской архиепархией, фактически превратившись в резиденцию архиепископа-митрополита. Архитектор Алексей Горностаев провёл масштабную перестройку здания, надстроив третий этаж и заменив колоннаду чугунной оградой. Интерьеры были перепланированы. Дома с садом оставались частью католического архитектурного комплекса вплоть до национализации церковного имущества большевистской администрацией.

Советский период стал временем упадка усадьбы. Она пустовала несколько лет, пока в 1924 году не была превращена в жилой дом с коммунальными квартирами, что привело к уничтожению сохранившихся элементов внутреннего убранства. В 1930-х годах были засыпаны пруды, а территория сада изменилась.

От первоначального проекта Львова на сегодняшний день сохранились композиционная схема, лежащая в основе здания и парадного двора, оформление садового фасада и фрагменты внутренней отделки в некоторых помещениях дома.

В 1998 году дом Державина был передан Всероссийскому музею А. С. Пушкина, и в 2003 году здесь открылся музей, посвящённый поэту и его эпохе. В ходе реставрации были воссозданы галереи, сад и некоторые элементы внутреннего декора.

На сегодняшний день дом Гавриила Державина на Фонтанке является частью уникального музейного комплекса, исследующего культуру и искусство конца XVIII — начала XIX века.