Экспозиция «Гений вкуса» в Всероссийском историко-этнографическом музее в Торжке

«Гений вкуса» — экспозиция, посвящённая жизни и творчеству архитектора Николая Александровича Львова (1753–1803), открытая в 2023 году в Всероссийском историко-этнографическом музее в городе Торжок. Львов, представитель дворянского рода, уроженец Новоторжской земли, принадлежал к числу активных участников культурной жизни последней трети XVIII века.

Наименование «Гений вкуса» было дано Николаю Львову его родственником, музыковедом и литератором Фёдором Львовым при описании так называемого Львовско-Державинского кружка — объединения писателей, художников, композиторов, связанных интересами в сфере искусства: «Хемницер, Державин, Капнист, Елагин, Храповицкий, Хвостов и проч. составляли обыкновенную его беседу; и в оной г. Львов был в виде гения вкуса, утверждающий их произведения своею печатью, и которые не иначе в свет показывались, как в то время, когда сей самый гений прикосновением волшебного крыла своего давал природным красотам их истинный вид и силу».

Деятельность Львова совпала с периодом так называемого золотого века усадебного строительства, что создало подходящие условия для реализации архитектурных проектов нового типа, отвечающих как идеологическим, так и утилитарным запросам правящего сословия того времени. Экспозиция стала продолжением исследовательских инициатив, направленных на выявление, фиксацию и осмысление архитектурного наследия Львова, включая как подтверждённые авторские объекты, так и приписываемые ему постройки.

Создание выставки было приурочено к двум хронологическим рубежам — 270-летию со дня рождения и 220-летию со дня смерти архитектора. В центре внимания экспозиции были помещены не только архитектурные и инженерные разработки Львова, но и широкий круг его научных и художественных интересов: от изобретений до литературных опытов. Основной акцент сделан на ряде архитектурных объектов, включённых в условное «Львовское кольцо», охватывающее Борисоглебский монастырь в Торжке, усадьбы в Никольском-Черенчицах, Арпачёво, Прямухино и других местах.

Одним из ключевых произведений, рассмотренных в рамках экспозиции, стал архитектурный ансамбль Борисоглебского монастыря в Торжке. В работах, связанных с монастырём, проявился особый подход Львова к реконструкции и проектированию сакральной архитектуры. Известно, что он использовал элементы палладианства, адаптированные к климатическим, культурным и техническим условиям местности.

Львов стремился к соблюдению трёх архитектурных принципов — красоты, пользы и прочности — в соответствии с трактатом древнеримского архитектора Марка Витрувия Поллиона. В интерьерах он следовал французской традиции, в то время как композиции фасадов тяготели к итальянской системе пропорций. Одним из наиболее примечательных элементов его архитектурной практики явилось развитие конструкции двойного купола с окулюсом, что позволяло создавать специфические световые эффекты и придавать сакральному пространству значительную экспрессивную силу.

Работа Львова проходила в контексте широкой строительной активности, последовавшими за законодательными актами Екатерины II, наделившими дворянство среди прочего свободой от обязательной государственной службы, что способствовало выезду дворян в свои владения и застройке их дворцами городского типа. Это обстоятельство оказало непосредственное влияние на формирование нового типа усадебных комплексов, ориентированных на автономное существование за пределами двора и администрации.

Львов не только проектировал здания, но и занимался инженерными экспериментами. Им были разработаны конструкции печей, обеспечивающие равномерный прогрев помещений с минимальными затратами топлива. Также он экспериментировал с землебитным строительством, создавав блоки из утрамбованного грунта, глины и песка. Наиболее примечательным землебитным проектом Львова является Приоратский дворец в Гатчине.

Работы Львова подвергались изменениям как в процессе реализации, так и в последующей эксплуатации. Значительная часть построек была завершена без его участия. Некоторые здания перестраивались в соответствии с позднейшими эстетическими или функциональными представлениями. После смерти архитектора над отдельными объектами продолжала работать его супруга Мария Дьякова.

Судьба зданий, связанных с именем Львова, в XIX и XX веках была неоднозначной. Некоторые из них подверглись разрушению, другие были включены в хозяйственный оборот и утратили первоначальный облик. После учреждения Всероссийского историко-этнографического музея в 1988 году, часть зданий, связанных с монастырём и архитектурным наследием Львова, была музеефицирована. Музей, изначально расположенный на территории Борисоглебского монастыря, стал базой для исследовательской и просветительской работы, целью которой было выявление и сохранение архитектурных памятников региона.

С 2023 года постройки, приписываемые Львову, были включены в предварительный список объектов Всемирного наследия ЮНЕСКО. В частности, речь идёт о комплексах Знаменское-Раёк и Никольское-Черенчицы, а также памятниках архитектуры в Арпачеве, Василёве, Горницах, Переслегине, Прямухине и Торжке. Эта инициатива отражает попытки включения объектов усадебной архитектуры XVIII века в международный культурный обмен. Тем не менее большинство сооружений находится в неудовлетворительном состоянии, и их сохранность обеспечивается в основном усилиями отдельных энтузиастов и волонтёров.

Экспозиция «Гений вкуса» служит просвещению и вовлечению общественности в диалог о значении культурного наследия. Театрализованные экскурсии включают биографические сведения, личную переписку и элементы поэтического наследия архитектора, что расширяет представление о нём как о разносторонней фигуре эпохи Просвещения. Важно отметить, что проект ориентирован не только на изучение архитектуры, но и на реконструкцию культурной среды, в которой формировал себя Львов, включая влияние круга Дьяковых, участие в Академии и деятельность в Коллегии иностранных дел.

Таким образом, судьба экспозиции и связанных с ней архитектурных объектов раскрывает целый спектр процессов: от формирования индивидуального стиля в архитектуре и инженерии XVIII века до институционального и общественного отношения к наследию. «Гений вкуса» — это пример того, как музейная среда может выполнять функции исследовательской лаборатории, архивного центра и площадки культурной трансляции, где сохраняется и осмысляется архитектурный язык, связанный с конкретным именем и временем.