Усадьба Знаменское-Раёк

Усадебный ансамбль Знаменское-Раёк — архитектурный комплекс, находящийся в двадцати километрах от Торжка, построенный в 1787–1798 годах по заказу генерал-аншефа и сенатора Фёдора Глебова.

Вопрос авторства остаётся открытым, однако совокупность косвенных признаков — художественных, архивных и биографических — позволяет с высокой степенью вероятности приписывать проект Николаю Львову. Комплекс создавался в русле нового представления о загородной дворянской усадьбе, соединяющей в себе рациональность и эстетическую выразительность, свойственные последней четверти XVIII века.

Генерал Фёдор Глебов, владелец 18 тысяч крепостных крестьян, получил в 1787 году 30 тысяч рублей ссуды в обмен на залог 750 жителей села Знаменского, что позволило ему начать строительство в том же году. Место было выбрано на возвышенном участке у села Знаменского, рядом с каменной церковью, выстроенной ранее на средства семьи Глебовых. Выбор места, господствующего в местном рельефе, обеспечивал визуальное доминирование здания в округе. Земля, на которой размещался главный дом, формально принадлежала храму, и соглашение о передаче её под усадьбу носило характер устной договорённости, что спустя долгое время привело к долгим разбирательствам с церковной администрацией.

Львов и семья Глебовых были соседями по имениям, и их деловые связи подтверждаются архивными материалами. Архитекторы, задействованные в реализации ансамбля, также были связаны с окружением Львова. Первоначально работы курировал новоторжский архитектор Франц Буц (строивший по проекту Львова собор Борисоглебского монастыря в Торжке), с 1789 года — архитектор Андрей Трофимов, а с начала 1790-х годов — англичанин Вальтер (Владимир) Ирвен, связанный с Львовым по проектам разработки каменного угля. Архивы фиксируют участие мастеров Львова в каменных и декоративных работах. В 1797 году к проекту был привлечён архитектор Франц Руска. В строительстве также принимали участие «архитекторский помощник Козьма Ермилов и товарищи», приезжавшие из Торжка, а также ярославские каменщики.

Комплекс усадьбы — один из крупнейших сохранившихся ансамблей подобного рода в стране, уникальный образец палладианской архитектуры в этой части Северной Европы.

Проект усадьбы был составлен в соответствии с принципами симметрии и осевой планировки и отсылает к излюбленному приему Андреа Палладио — колонной лоджии, соединявшей главный дом со служебными постройками. Однако изначальная «итальянская» функция лоджии — укрытие от зноя и дождя — была изменена в оградительную.

Обширный овальный парадный двор венчает главный дом с овальным барабаном, связанный с двумя флигелями схожих форм посредством колоннад. Флигели помещали в себе театр, оранжерею и хозяйственные службы.

Пространственное решение усадьбы подчёркивало доминирующее положение господского дома, что соответствовало как эстетическим, так и иерархическим представлениям того времени. Архитектурная композиция строится на соподчинении объёмов, от малого к большему: от ворот с триумфальной аркой, через колоннаду к флигелям с башнеобразными объёмами и далее — к дому, выделенному портиком и поднятому на высокий цоколь.

Планировка и внутренняя организация дома приближены к типу загородного дворянского особняка. Верхний парадный этаж включал зал с купольным перекрытием, и анфиладу жилых и приёмных помещений. Центральный зал прямоугольной формы с овальным основанием купола имел световой фонарь, а в его росписи были изображены знаки зодиака.

Интерьеры были оформлены сочетанием лепнины, живописи и элементов искусственного мрамора. Стены дома прорезаны большими окнами, расположенными невысоко от пола, на расстоянии 55 см, что способствовало лучшему освещению интерьера. Различные помещения дома отделялись друг от друга большими двустворчатыми парадными дверьми, украшенными позолотой. Часть из них носила декоративный характер и скрывала за собой шкаф или служебные ходы.

Парадная столовая была оформлена 24-мя царскими портретами. В западной части зала находилось живописное панно с мифологическими образами. Росписями руководил художник Николай Устинов, в документах также отмечены крепостные живописцы Алексей Вырыпаев, Андрей Колпаков, Василий Гаврилов, Иван Ефимов, Николай Суслеев. Полы в доме были устроены из паркета деревьев различных сортов, причем рисунок паркета в столовой учитывал расположение в середине помещения большого стола.

Овальная гостиная над вестибюлем повторяла его форму и была украшена живописью с гирляндами роз. Спальня имела альков, ограниченный колоннами, и выделялась использованием искусственного мрамора. Образцы печей соответствуют чертежам Львова, а паркетные узоры и оконные откосы имеют аналогии с домом в Никольском.

Средний этаж связывался с хозяйственными помещениями в цокольной части. Планировка предусматривала разделение маршрутов перемещения «господ» и «слуг», что соответствовало представлениям о иерархии пространства.

Цокольный этаж включал хозяйственные помещения, в том числе кухню и кладовые. В парке сохранился погреб-беседка — сооружение, аналогичное по конструкции львовскому леднику в усадьбе Никольское, перекрытое ротондой с дорическим ордером и оформленное внутри росписью.

Сады и парки занимали значительную территорию. Парковый ландшафт строился по смешанной системе: регулярная часть перед фасадом дома постепенно переходила в живописную зону с павильонами, гротами, мостами и прудами. Павильоны, такие как «троегранный домик», «полуденный домик», открытая ротонда с фигурой Цереры и беседка-грот, были построены по проектам, идентичным чертежам Львова. В юго-восточной части располагался зверинец с оленями. Также в парке был устроен «птишник» с лебедями, журавлями, павлинами, различными утками и гусями, а также курами более 10 видов.

Водная система усадьбы включала несколько прудов как декоративного, так и хозяйственного назначения, каскады, гроты и плотины. Была устроена переправа через реку Логовеж с двумя мостами — большим четырёхарочным и малым — для создания парадного подъезда. Обустройство включало системы водоснабжения фонтана и колодца во дворе. Ботанический сад и оранжерея располагались у южного флигеля. Здесь выращивались ананасы, апельсины, персики, бергамот и другие экзотические растения. Для устройства и содержания сада привлекались как собственные, так и приглашённые садовники, включая специалистов от графа Фёдора Остермана, генерала-поручика, сенатора и бывшего главы Московской губернии.

Комплекс строился в несколько этапов, с перерывами. К 1797 году были завершены основные строительные и декоративные работы, а также оформлен парк с водопадами, мостами, гротами, плотинами и павильонами. В 1798 году были закончены отделочные работы, проведено торжественное освящение дома, состоялся большой приём с участием оркестра. Комплекс задумывался как резиденция, способная принимать не только хозяев, но и императрицу.

Объём работ, произведенных для создания ансамбля, был чрезвычайно велик: в строительстве и благоустройстве участвовало множество наёмных и крепостных мастеров, для которых возведение такого объекта было тяжёлым бременем и нередко приводило к разорению.

Фёдор Глебов умер на следующий год после завершения основных работ над усадьбой, в 1799 году. Его жена, Елизавета Петровна Глебова, родственница жены первого царя из семьи Романовых Михаила Федоровича, продолжала обустраивать усадьбу, развивая организованное крепостное хозяйство. В XIX веке усадьба оставалась в руках потомков Глебова, извлекавших доход от продажи местной продукции, плодов и саженцев.

В XX веке комплекс претерпел значительные утраты. В усадьбе была устроена детская колония. Однако ещё в 1920-е годы искусствоведы, посещавшие Раёк, отмечали сохранившиеся архитектурные особенности: двойной купол с росписью знаков зодиака, богатую лепнину, балюстрады, сложные паркетные полы. Парковые павильоны были разобраны в 1930-е, позднее разрушился мост через Логовеж, а также пришла в упадок парковая инфраструктура. Современное состояние объекта характеризуется значительными утратами, но основные элементы ансамбля остаются узнаваемыми: центральный дом с колоннадой, овальный парадный двор, флигели, остатки павильонов, следы планировки парка.

Знаменское-Раёк сохраняет свою культурную значимость как архитектурный комплекс, в котором воплотились художественные поиски, инженерные решения и эстетические вкусы конца XVIII века.

Наряду с другими объектами авторства Николая Львова в 2023 году усадьба была включена в предварительный список объектов Всемирного наследия ЮНЕСКО. В 2024 году, в входе визита во Всероссийский историко-этнографический музей президента РФ Владимира Путина, губернатора Тверской области Игоря Рудени и министра культуры Ольги Любимовой, была поддержана идея восстановления усадьбы и приспособления ее под музейное использование. Реставрацию планируется осуществить в течение пяти лет, а общая стоимость работ на объекте может составить более 2 миллиардов рублей.